演员李雪健在人民日报撰文:生活就是一个大课堂 报撰当过好几年业余演员
年轻的李雪朋友来问:你如何成了演员李雪健?
我走的路不平坦 ,有过不少坎坷。健人当过工人,民日金满堂娱乐官网【Aurl:www.8233066.com】送888元当过兵,报撰当过好几年业余演员,文生专业演员是大课从匪兵甲、乙演起。李雪这二十年 ,健人又得了两场大病,民日去鬼门关走了两遭。报撰看到观众喜欢我的文生作品,比我还高兴的大课是我的医生们,我也是李雪他们的作品 。
我又是健人一个幸运儿 ,我的民日今天来之不易。我对“演员”这个名号很珍惜,用角色跟观众交朋友 ,这辈子没有白活。既然活下来了 ,就要活得更有意思 ,接着演,把精气神都在角色上抖落。
一
一个人的成长,总离不开时代,和他所经历的生活 。我生于上世纪50年代,童年在山东菏泽巨野县田庄公社度过 。在农村,我接触到的都是普普通通的百姓。有一些人,我始终忘不了。
那是打麦时节,我挥着鞭子 ,跟着羊倌学放羊 。忽然 ,乌云翻滚,紧接着就是金满堂娱乐官网【Aurl:www.8233066.com】送888元大雨滂沱。哪一条是回家的路?我和羊倌有了分歧 。我走上另外一条路 ,天越来越黑,怎么也找不到家。我迷路了,在一棵大树下躲雨 。
忽然 ,一双大手把我从树底下拉了出来,是一位慈祥的老大爷 。他把我带到打麦场的家,让我进屋避雨、晾衣服 。那一夜,我高烧不退,老大爷一夜没睡,照看这个不知从哪里来的迷路的孩子 。
天亮了,耳边响起一阵熟悉的自行车铃声。我爹挨家挨户找来了 。我爹对老大爷千恩万谢,我心里奇怪:他压根不认识我 ,为啥对我这么好?
我爹说:人要行善。成年后 ,我有了最喜欢的四字格言:好有好报 。
十一岁那年,我爹接到调令。我们举家南下 ,横穿大半个中国,到了贵州凯里。因为会山东柳琴戏、山东快板 、山东快书,我进了学校宣传队 。在凯里乡下的“三月三”,我学会了唱山歌。
走上社会的第一份工作是在凯里的国营210厂当车工,也在工厂宣传队唱歌、跳群舞 、唱京剧 。那时候,我的偶像是北影厂的安震江 ,不是陈强。因为安震江演的都是小反派,我知道自己的条件够不着大反派。
1973年入伍 ,我到了云南山沟里二炮的一个基地 。半年是工程兵,跟大伙儿一起打山洞 、挖坑道;半年在业余宣传队 ,给大伙儿演部队的生活。
一次,昆明军区杂技队到我们那里演出。连队没有舞台 ,大伙儿用石头、木头架起了野台子,我们业余宣传队就在一边帮忙搬东西 、做服务 。一位老大姐演《高台定车》。突然来了一阵山风,啪,老大姐连人带车掉下来了。我们赶紧把她扶到侧台,她连着吐了两口血,又上台了 。
演完了,好几百人目送她走到车上 ,鸦雀无声。车子开动 ,战士们掌声雷动,一直到车子开远,再也看不见 。
说她是老大姐,也不过二十五六岁。那次之后,只要有机会路过昆明 ,我都要到杂技队的大门口去看一看。明知道见不着,但不去 ,心里就过不去。在门口转一转 ,也是一种寄托 。我成了她的粉丝 。
什么是艺术?人们需要什么样的艺术?艺术与人生有什么关系 ?我在懵懵懂懂中开始思考 。
因为敬仰,我演了赵树理。赵树理与别的作家不同,他是文人,又是一个地道的农民;他不是下乡体验生活,而是长年住在乡下;他不是为了寻找题材而去到生活里,而是从日常生活中提出问题。他曾经为了提高老乡们的文化水平,鼓舞他们参加革命 ,念作家的文章给老乡们听。没多久,老乡们都跑了。为啥?听不懂。之后 ,他长期在乡下,去了解百姓们想什么 、需要什么。这才有了《小二黑结婚》《李有才板话》。
艺术源于生活又高于生活。对职业演员来说,生活就是一个大课堂 。生活几乎不可能是一条笔直大道,贫瘠也是财富 ,坑坑洼洼、曲折崎岖也是命运的赠予。哪怕是苦涩味的赠予 ,也能酿造甜蜜丰硕的艺术果实。
二
做什么样的演员,演什么样的戏,前辈们给我很多影响。李大钊、宋大成、焦裕禄 、杨善洲、甘祖昌……我跟作品里的每一个人物交过心,他们也给我带来心灵的洗涤。
电影《焦裕禄》引起轰动 ,我始料未及 。拍《焦裕禄》时,改革开放十年了 ,国民经济发展很快,各种思潮冲击我们的传统价值观念。揣着各个年代关于焦裕禄的书,我登上了南去的列车,我想知道,焦裕禄只在兰考待了一年多 ,老百姓为啥对他念念不忘?
有天晚上 ,在兰考拍焦裕禄带领县委一班人察看逃荒灾民的一场戏。我走进人群 ,一位大娘突然大喊:“焦书记来啦!”抽泣声 、呜咽声响了起来。一位老大爷拉着我的手,说:“老焦啊,如今俺们不愁吃、不愁穿,你 ,有钱花吗?”
我和导演再也忍不住了,拍摄也不得不暂停 。
焦裕禄病重,在大家的一再催促下 ,决定去住院,他要和三十六万兰考人民告别了。拍这场戏时 ,导演喊了一声:“焦书记要走了,大家送送他。”乡亲们就涌上来了 。鸡蛋、红枣 、干粮 ,大家把自家的篮子装得满满 。这场戏拍完,剧组要付给一位大娘酬金 。大娘拒绝了,转身离去时 ,说了一句:“为焦书记做点事 ,还要钱 ,那成什么啦 !”
老百姓为啥对焦裕禄念念不忘?大家为啥喜欢《焦裕禄》这部电影?因为焦书记留下的是精神。
鲁迅先生说:“惟有民魂是值得宝贵的 ,惟有他发扬起来 ,中国才有真进步。”我希望,塑造出一个个有民族魂的人物 。
在电影《横空出世》里,我演冯石将军。那年是新中国成立五十周年 ,我们想为祖国母亲的生日献点什么。四十多摄氏度的高温,大伙儿穿着棉袄 ,不用化妆嘴唇就是裂的 ,抓起一把把沙子往脸上扬……我们不觉得苦 ,心里沸腾着。“横空出世”一声震天怒吼,中国人的腰杆子更直了。如果说,冯石将军他们的付出是一百 ,他们得到的回报只是一,太不成比例 。他们的身上 ,有坚硬的民族精神 。
我在《流浪地球2》里演了外交人员周喆直。郭帆导演找到我,给我看了剧本 ,还给了我两大摞资料 ,里面写了三十年后关于科技的各种可能。郭帆导演说,这个人是三十年后,中国在世界上的一个代言人 。
电影里,为了解决月球危机 ,给后续流浪地球计划提供足够助力 ,需要将地球上的全部核武器运到月球引爆 。面对绝望和放弃 ,周喆直发出“点火”的命令。“危难当前,唯有责任” ,这是中国人的担当 。
《封神榜》的故事 ,我在童年就听过。小时候,在路边小书摊,一分钱看两本连环画,我最喜欢的是《岳飞传》《杨家将》《三国演义》《西游记》《水浒传》和《封神榜》 。在《封神第一部 :朝歌风云》里,我演了西伯侯姬昌。这个人物身上体现了一个“忍”字。他的国家很小 ,人口也不多,他想改变穷人的生活,让自己的国家变得越来越强大。为了和平、团结,他选择了忍 ,忍常人难以忍受之忍,是为大勇。这也是我们民族性格里的一种。
“铁肩担道义 ,妙手著文章。”作家用文字,音乐家用音符,歌唱家用声乐 ,我们演员用的是表演。我们从事的不是一般职业,表现好了是艺术家 ,再表现好了是心灵工程师。对演员这个职业 ,光热爱还不够 ,要敬重 。角色面前 ,不应该计较个人得失 ,不论主角还是龙套,刻画人物都不能满足于“像”,要追求“是”。把自己融化在人物里 ,是我的追求 ,我的职责 。
三
演员跟着角色沾光,观众往往把对角色的感情寄托在演员身上。演《渴望》《焦裕禄》那一年,我突然“火”了 。很多熟悉的 、陌生的观众给我写信 ,一拨拨记者到我家里。我上火 ,急到牙疼,到北京朝阳医院、灯市口医院拔掉了三颗牙。
一个角色的成功不是某个人决定的,它是集体的创作,也有观众的捧场。我的作品有许多不足的地方,但它们在某种程度上和观众的感情产生了共鸣 ,这些不足 ,观众就原谅了,光念了演员的好 。观众给予的太多了 ,我告诉自己要清醒。
因为姬昌这个角色 ,2023年的“金鸡奖”授予我“最佳男配角”。距离上一次拿到“金鸡”,隔了三十多年。后台采访时,记者问我的心情。我脱口而出:“我愿意为电影‘玩命’。”艺术是演员职业的命根子,这个荣誉,是评价我还是一个能为人民服务的老演员 。我快乐,感觉前景无限。
我喜欢一句话 :“日日是好日 。”意思是 ,不管人生遭遇如何 ,都把每一天当作好日子来过 。养病期间,我有了写字画画的爱好 ,起了“逞能李”这个笔名。在表演这件事情上,我愿意“逞能” ,不“玩命”感觉对不起观众 ,对不起大家的期待。
参加完“金鸡奖” ,我悄悄去了趟福建东山县,那里是谷文昌工作过的地方 。我想看看 ,为什么当地老百姓逢年过节是“先祭谷公,再拜祖宗”,我还想知道 ,他是怎样一个不追求轰轰烈烈的“显迹”,而是默默无闻奉献的人 。演了焦裕禄 、杨善洲 ,我还想演谷文昌 ,完成我的“县委书记三部曲” 。可惜,年纪大了 ,演不了了,只能“梦中圆梦” 。
到了我这个岁数,常常想的是 :人 ,来到这个世界是偶然的,离开是必然的。从不懂事到懂事 ,到有职业去做事 ,你留下些什么 ,你要带走什么?
我想,留下一个好名声 。好名声 ,是一辈子的表现 。我想 ,把人生的遗憾带走。
认认真真演戏 ,清清白白做人。
(任姗姗采访整理)
《 人民日报 》( 2024年01月08日 第 20 版)